雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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