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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情无色翡翠手镯什么价位合适 无色翡翠手镯值钱吗(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)无色翡翠手镯什么价位合适 无色翡翠手镯值钱吗读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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