这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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