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全因素速写。
说实话没(méi)怎(zěn)么听过(guò),因为全因素也(yě)可以理(lǐ)解成写(xiě)实的意思,但(dàn)是速写本身讲(jiǎng)究快(kuài)速记录,怎么(me)会写实呢。
所(suǒ)以我猜题主(zhǔ)你的(de)意思应(yīng)该是那种明暗速写吧。
当然(rán)也有(yǒu)可能是我孤陋(lòu)寡闻(wén)啦。
什么是(shì)全因素素描
全(quán)因素素描是相对(duì)结(jié)构素(sù)描来讲的,一(yī)般结构素描(miáo)是不考虑光影的,所(suǒ)以(yǐ)不(bù)算全部因素(sù)都考(kǎo)虑。
西(xī)欧的素描一(yī)般(bān)从结构入手,比如文(wén)艺复(fù)兴的(de)达芬奇,虽然画面上有黑白调子,却是(shì)从结构入手来表现(xiàn)的,更突出的(de)还(hái)有丢(diū)勒等人,而之后东欧的俄(é)罗(luó)斯的列宾美院(yuàn)强调(diào)全因素也就是相对强调光与影。
现在一般我们如(rú)果强调全(quán)因素素描(miáo)就是强调画的时候带上背景。
把对(duì)象连同周围环境的关系一起表现(xiàn)出来(lái)。
扩展资(zī)料:
注意(yì)事项
1、缺(quē)乏整体美感
这是不少初学者和考生共同的毛病,由于他们缺乏(fá)长(zhǎng)期性的作(zuò)业训(xùn)练(liàn),在考试中不能在整体观念的指(zhǐ)导(dǎo)下全面推进,往往是急于求成,在缺乏对(duì)整体效(xiào)果的把握(wò)下一味死抠局部,造成局(jú)部(bù)相互(hù)之间关(guān)系无法很(hěn)好地衔(xián)接。
让(ràng)整体的美感(gǎn)不能更好的体现(xiàn)出来,局部的构造已经很突(tū)出了,而其他地方做的不足,这样的一(yī)幅画,怎么(me)能得(dé)到好(hǎo)评呢?
一幅画的整体(tǐ)是由若干伏兄亏个局部组成的,没(méi)有局部的(de)一幅画是不真实的;然而,一幅(fú)画只有局部,没(méi)有整体(tǐ),就算再(zài)精彩、再深入也是毫无(wú)意义的。
素描的目的(de),不(bù)光(guāng)是(shì)练就一手(shǒu)“好活(huó)”,而(ér)更重要的是培(péi)养一种艺(yì)术(shù)思维(wéi)的(de)“意境”和(hé)如何观(guān)察事物的“想(xiǎng)法”。
离开(kāi)了这两点(diǎn),素描练习也(yě)就失去了它的本质意义。
既然整体(tǐ)是关系到一(yī)幅素描画(huà)的成败,那么局部与局部、局(jú)部与(yǔ)整体的(de)关系就显(xiǎn)得十分重要。
如(rú)何解决这种关系,就要靠(kào)比较的方法,比较色调的(de)深浅,比例的长短、宽(kuān)窄、大小,比透视关系(xì)的远与近、虚(xū)与(yǔ)实。
根据这(zhè)种比较,画出(chū)来的作品(pǐn),才是客观(guān)对象真实存在的一面(miàn)。
2、敏锐(ruì)感加(jiā)强
世上所有的人,没有绝对相同的面孔,即缺(quē)神使是双胞胎也不(bù)例外(wài),他(tā)(她)们(men)也都(dōu)有别(bié)人不易(yì)察觉的差异。
素描训练的根本(běn)任(rèn)务是,捕捉对象的特征和(hé)独具个性的差异,但是在(zài)素(sù)描写(xiě)生的(de)过(guò)程中(zhōng),常常看到有的学生不管画谁(shuí),不管对(duì)象的长相如何,气质(zhì)怎样(yàng),都画得像一个(gè)人(rén),模特儿似乎(hū)成(chéng)了摆(bǎi)设(shè),成了他们胡编(biān)乱造(zào)的参照物。
这里有初学时期老师(shī)指导(dǎo)上的失误,还有考生自己认识上的(de)误区(qū)。
有的(de)考生错(cuò)误地(dì)认为(wèi):模特儿像不像没有关系,只(zhǐ)要画(huà)面效果(guǒ)好(hǎo)就行,反正评分的老(lǎo)师也不知模特儿什么样。
像不像确(què)实不是衡量一张(zhāng)素(sù)描(miáo)作品优(yōu)劣的标准之一,但(dàn)它(tā)却能检验一(yī)个(gè)学生对(duì)事物(wù)所具备的(de)敏(mǐn)感性和表现能力。
如果一个学生长时(shí)间脱离对象去感受,去(qù)编(biān)造所谓的画面效果(guǒ)和(hé)废弃对客观对象感知能力的训练,那么他就有可能造(zào)成感知(zhī)能力的退(tuì)化,失(shī)去一个(gè)艺(yì)术家所应有的敏感(gǎn)性(xìng)。
具体(tǐ)到素描写(xiě)生中的表现就(jiù)是千人一(yī)面。
这是因为作为一个画家重要(yào)条件的(de)眼睛(jīng)已(yǐ)经退化了。
无疑(yí),这(zhè)样的(de)试卷是无法(fǎ)得到高分的。
而这(zhè)些毛病一旦形成就很难纠正(zhè东周和西周的区别是什么意思,东周和西周的区别在哪儿ng)。
所以(yǐ)学(xué)生们(men)要特(tè)别(bié)注意(yì)老师讲到的每一个细节。
3、画面把握(wò)不好
在最后画(huà)面调整时,最容易出现画面灰、效果对比不(bù)强(qiáng)东周和西周的区别是什么意思,东周和西周的区别在哪儿烈和画面锁碎的问题。
为什么会出现(xiàn)这些问题呢?这是因(yīn)为(wèi)画面(miàn)的黑、白、灰层次(cì)缺乏完整(zhěng)统一的(de)对比和(hé)变化规律,画面的层次就不清晰(xī),画面(miàn)的(de)效尘含(hán)果就不(bù)响亮,至于(yú)哪一种成分多点,哪一种成分少点,都要给你的感受而定。
自(zì)身的关系(xì)是非常(cháng)重大的,但不管怎样的比(bǐ)例(lì)关系,三大(dà)基本色调都不应缺(quē)少其(qí)中的一个(gè)。
造成画面灰的(de)原(yuán)因很多(duō)。
比如模(mó)特儿(ér)的(de)面部大(dà)部分都处在亮部里,于是,画面上基本(běn)都是亮(liàng)和(hé)灰的色调;如果处理不当,很容易造成画面灰。
这时(shí),就体现深灰(huī)的作用,尽量拉开深灰(huī)和浅(qiǎn)灰的距(jù)离,使之保持画面的层次感。
还有(yǒu)一种情况:模特(tè)儿(ér)的皮肤(fū)比较深,黑和(hé)深灰色调占其面部(bù)的(de)大部分面积,而浅灰和亮面所占的面积很少。
处理不好也容易造成画面灰(huī)暗东周和西周的区别是什么意思,东周和西周的区别在哪儿、沉闷,影响作业成绩(jì)。
对(duì)此,考生应主动减少中间色调的深度,提高(gāo)画面(脸部)的亮度,保持画面的层(céng)次感。
写(xiě)生(shēng)的过程当中,在整体尊重客观对象的(de)前提下,允许对局部的色调进行调整(zhěng)、或减(jiǎn)弱、或(huò)加强的艺(yì)术(shù)处理(lǐ)。
素(sù)描写生的对象,或明或暗,或强(qiáng)或弱,或虚或实,都有着它的规律和秩序。
写生时如(rú)果(guǒ)打(dǎ)乱了这(zhè)种客观(guān)秩序,就会出现零(líng)乱琐碎,因而影(yǐng)响画(huà)面(miàn)的整体感。
还有(yǒu)一种情(qíng)况,每个局部都画得(dé)很好很(hěn)完整,但局(jú)部(bù)和局部之间没有(yǒu)联系,互不统(tǒng)属,互不相让,像(xiàng)一(yī)盘散沙(shā)。
一个物(wù)体在一个固(gù)定光源(yuán)的照(zhào)射下,必然会出现强弱(ruò)、远近和虚实的(de)物象。
因而就(jiù)产生了物象主次(cì)关系———秩序(xù)感。
把(bǎ)握不好,这样的一幅作品也不能说是(shì)一幅好的作品的!
4、在素描的(de)练习过程中(zhōng),素描必须着重(zhòng)光线、物体的(de)关系,笔(bǐ)触的描绘手法(fǎ),将(jiāng)自己眼(yǎn)睛所观(guān)察到(dào)的形体,具(jù)体而微的呈现出来。
所以(yǐ),素描(miáo)需培养自己的观察力。
另(lìng)外(wài),素(sù)描(miáo)也可以解(jiě)释为“存在”与“绘画(huà)”之(zhī)间(jiān)一(yī)切的努力,亦(yì)即所谓“绘画(huà)之(zhī)描(miáo)写力”。
例如(rú),描(miáo)绘桌上的(de)静物,除(chú)了可以发现静物(wù)上(shàng)不同的色彩(cǎi)外,亦可发现放在(zài)桌上(shàng)的安全感,和(hé)背景间的协(xié)调性,这些存在的形、色、线条、明暗,质(zhì)感,量感、存在感、空间、动态……等等复杂的因素,互相交(jiāo)织,构成一(yī)个美的秩序。
绘(huì)画就是要将那些自然的秩序,导换成美(měi)的、入画的秩序,这也(yě)是素描(miáo)的(de)意(yì)义(yì)和目的。
素描是(shì)绘画的基础,是最(zuì)能(néng)体现人的绘(huì)画(huà)水(shuǐ)平的画种。
因此(cǐ),在学习中要踏(tà)踏(tà)实实,持之以衡,不可浮躁
参考资料来源:百度百科(kē)-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了