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中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么(me)意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什么意思(sī) 中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将p>

　　说明那(nà)孩子移(yí)民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录(lù)制的(de)唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音(yīn)乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如(rú)实(shí)回答(dá)也比不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的(de)不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作用，最(zuì)终导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视作(zuò)为(wèi)爵(jué)士乐的特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国(guó)的(de)一种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么意思(sī)？为什么有爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予对(duì)社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵(jué)是(shì)可以世袭的(de)，但是世(shì)袭的时候必须(xū)降一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基来中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士(shì)乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森中国有多少个在职少将，中国现有多少在职上将威的夜总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)魅力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对(duì)这(zhè)个问(wèn)题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一(yī)带(dài)民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一(yī)些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方(fāng)面的(de)不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的(de)音型(xíng)进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来(lái)连接，而重音则(zé)起到(dào)一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言(yán)来(lái)答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它(tā)们惯常(cháng)使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是(shì)完全建立在(zài)传(chuán)统和声的基(jī)础之(zhī)上(shàng)，只是更(gèng)加自由地(dì)使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的(de)与(yǔ)众(zhòng)不(bù)同之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销售量最大的(de)乐器(qì)之一；长号(hào)能(néng)够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的(de)滑(huá)音，因而在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头；小号也(yě)是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不同的(de)弱音器(qì)所产生(shēng)的新奇的(de)音色(sè)以及最高音(yīn)区的几个音(yīn)几(jǐ)乎成(chéng)了(le)爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的(de)控(kòng)制上都(dōu)尽量溶(róng)入整体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵(líng)活，最基本的是(shì)两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和(hé)两支(zhī)长(zhǎng)号，但(dàn)这(zhè)个数目并不固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管(guǎn)乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次(cì)中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但(dàn)萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)往往全部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多(duō)地使(shǐ)用其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上(shàng)三四(sì)个小提琴(qín)，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特征是(shì)它的发(fā)音方(fāng)法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传(chuán)统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处大多(duō)来(lái)源(yuán)于(yú)用乐(lè)器或人声(shēng)对美(měi)洲黑人(rén)民(mín)歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也(yě)是(shì)造成(chéng)特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不同于传统观(guān)念(niàn)的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时(shí)也可能是(shì)力度）的(de)有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上(shàng)的(de)揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变(biàn)化而(ér)产生富有生命(mìng)力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常(cháng)在一个音(yīn)临(lín)近结束时(shí)增(zēng)加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵(jué)士(shì)乐手们会从(cóng)下向(xiàng)上滑到(dào)预(yù)定的(de)音(yīn)高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市的(de)黑人的音乐家。