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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情六朝是指哪六朝人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。