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1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士(shì)是什么(me)意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自(zì)称为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行(xíng)了(le)报道和(hé)哗弯(wān)评论(lùn)，立(lì)即(jí)在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了(le)很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐(lè)的基(jī)本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一(yī)是(shì)美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还(hái)有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使之生动(dòng)化的(de)作用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成(chéng)，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直接(jiē)来(lái)自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士(shì)是(shì)皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的(de)时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要(yào)的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美(měi)国，诞生于南(nán)部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直(zhí)至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔(ěr)良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行了报道和评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏(zòu)角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不上一(yī)段(duàn)真实的(de)音(yīn)乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的(de)创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错(cuò)或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切(qiè)分的(de)音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的(de)演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言来答复，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节奏背景(jǐng)在低音部始终存(cún)在，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重(zhòng)音位1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米置不规(guī)则的(de)旋律、和声和(hé)对位声部，它(tā)们惯常(cháng)使用的切分音效(xiào)果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部(bù)之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取(qǔ)的成(chéng)分之(zhī)外，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们(men)将在有关布(bù)鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的(de)和(hé)声(shēng)可以说是完(wán)全(quán)建立在传统和(hé)声(shēng)的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦(xián)，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克(kè)斯(sī)管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出(chū)其(qí)他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号(hào)也是爵(jué)士乐(lè)手偏(piān)爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐(lè)器加上不同的(de)弱(ruò)音器所(suǒ)产生的新(xīn)奇(qí)的音色以(yǐ)及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有(yǒu)的(de)音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现(xiàn)的(de)电吉(jí)他则以其打击(jī)式(shì)的有力(lì)音响和演奏和弦的能力(lì)而占(zhàn)据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对(duì)次要(yào)一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的(de)气质太温(wēn)顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和(hé)音(yīn)量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的(de)音响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的(de)是(shì)两个(gè)部分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴(qín)（倍司(sī)）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部(bù)分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但这个数(shù)目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常(cháng)由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是别(bié)的(de)木管乐器，如(rú)果编制是(shì)五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往全部用次中(zhōng)音(yīn)的，木管组会较多地使用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特征(zhēng)是(shì)它的发音方(fāng)法和音色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它们与任何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌(gē)，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化(huà)是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出(chū)了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果的(de)重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常用的是不同(tóng)于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的(de)有(yǒu)规律的变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个(gè)音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动(dòng)的幅(fú)度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上(shàng)滑(huá)到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从(cóng)前居1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米住(zhù)在美国南部(bù)的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的(de)后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音(yīn)乐传(chuán)统的(de)影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为(wèi)移居(jū)到城(chéng)市的(de)黑人的音乐家。