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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴蓝宝石的寓意是什么可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)蓝宝石的寓意是什么是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变(bi蓝宝石的寓意是什么àn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释！

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