雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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