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96的因数有哪些数，72的因数有哪些世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼(hū)声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其(qí)至在(zài)世界的各个(gè)地方(fāng)都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)96的因数有哪些数，72的因数有哪些面记载(zài)，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的(de)代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太(tài)远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出(chū)殷切(qiè)之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米(mǐ)，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文(wén)艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几乎(hū)影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索个人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也(yě)是(shì)两方现代(dài)艺术(shù)史(shǐ)上的一96的因数有哪些数，72的因数有哪些(yī)次革(gé)命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜世(shì)界上(shàng)价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜，而(ér)其(qí)背后(hòu)所(suǒ)反映的历(lì)史和(hé)思想比中国(guó)十大名画(huà)更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇画过(guò)一个(gè)无(wú)论哪个(gè)角度都在(zài)看着你的女人的(de)画，位居世界十(shí)大名画排行榜第(dì)一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇(qí)的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个(gè)动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zà96的因数有哪些数，72的因数有哪些i)在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达(dá)的意思和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是受西(xī)班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示(shì)了战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的(de)组(zǔ)合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为(wèi)了随处可(kě)见的背景图片、装饰(shì)画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一(yī)无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树(shù)被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天(tiān)高(gāo)尺地间(jiān)的(de)景象化(huà)作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这(zhè)世界(jiè)上最美的(de)景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多(duō)了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去认识(shí)，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是(shì)无法做出(chū)创造性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规(guī)则(zé)，在规(guī)则之外来思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了(le)艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般(bān)的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与(yǔ)自(zì)然背(bèi)景也(yě)达(dá)到巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家(jiā)在(zài)写(xiě)实(shí)的(de)基础上非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一(yī)手伸向大(dà)神(shén)。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师(shī)的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的(de)画，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法(fǎ)国(guó)立(lì)体主义(yì)的新局(jú)面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣(míng)。