柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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