韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻已经被(bèi)讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博(bó)网友的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早(zǎo)就已经(jīng)结束(shù)了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前的(de)很久一(yī)段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道的(de)几个(gè)女团(tuán)也(yě)是昙(tán)花一现，完(wán)全没(méi)有机会和(hé)当时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的(de)9位成(chéng)员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处(men)俏皮(pí)清(qīng)新的样(yàng)子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代(dài)的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各(gè)种音(yīn)乐(lè)铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风格百(bǎi)变(biàn)的少女时代一度(dù)被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是(shì)从少女时代在中国(guó)的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过(guò)第(dì)一(yī)批(pī)在美国(guó)获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在(zài)以前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男(nán)子组合东方神(shén)起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国(guó)际上的高(gāo)速发(fā)展之路(lù)。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年(nián)出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成为了(le)二代团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第(dì)一个威胁(xié)到(dào)男(nán)团地(dì)位的女子团体(tǐ)，但打破(pò)男团(tuán)霸(bà)榜的(de)少(shǎo)女时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了(le)稳定的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为了推动(dòng)少女时代的曝(pù)光度，让(ràng)她们经常与男团互(hù)动，一(yī)起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得其(qí)反(fǎn)，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿(ér)在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次集体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会(huì)时(shí)，台下(xià)的观众在她们(men)表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯(dēng)牌，静默(mò)表示对少(shǎo)女(nǚ)时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能(néng)够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群(qún)雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代女团普(pǔ)遍着力于用强(qiáng)势性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风(fēng)、突出女(nǚ)性化特征的女团(tuán)。

她们(men)在着(zhe)装及唱跳风格(gé)上更博(bó)人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元(yuán)素(sù)常常(cháng)出(chū)现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多(duō)会(huì)被(bèi)视作是(shì)“擦(cā)边球(qiú)”或直接(jiē)性暗示的(de)动(dòng)作。一些(xiē)女团的舞蹈(dǎo)编排甚至(zhì)无法通过电视台(tái)的审核，有不少这段时期的女团都(dōu)被打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签。

性(xìng)感风(fēng)女(nǚ)团的消(xiāo)亡(wáng)

也许(xǔ)是败(bài)给了女粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才得(dé)天(tiān)下。从(cóng)第四代(dài)开始(shǐ)，女子(zi)团体的(de)风格变得(dé)更多元。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主(zhǔ)流(liú)趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然(rán)也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益(yì)流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世(shì)大学(xué)教(jiào)授韩国流(liú)行文化(huà)课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大(dà)的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出(chū)的产物(wù)，被动地接(jiē)受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度(dù)被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造出的完美偶(ǒu)像。

但如(rú)今的女团展现出(chū)了截(jié)然不同的(de)一面，她们每一次露面都在(zài)传递(dì)更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的(de)Sherman认(rèn)为，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权(quán)的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成(chéng)功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在(zài)塑造人格(gé)独立的新时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都低(dī)于(yú)男(nán)子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子团体则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示(shì)，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男(nán)团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目标受众。男(nán)团(tuán)专(zhuān)注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨(zhǐ)在吸引铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处更广泛(fàn)的听(tīng)众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好(hǎo)，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功(gōng)后，进而取得了更多在(zài)韩(hán)国和亚洲(zhōu)的(de)各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一直(zhí)更注重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝(sī)群(qún)体。

不过(guò)这样的局面(miàn)也(yě)许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是因为(wèi)一开(kāi)始花(huā)在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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