南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图(tú)片是南音琵琶常(cháng)见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是(shì)手腕(wàn)背面呈(chéng)小(xiǎo)量(liàng)外(wài)突，面(miàn)板(bǎn)和手背(bèi)面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的(de)指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过(guò)大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕(wàn)放松(sōng)，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是在指关节(jié)的(de)运动中(zhōng)，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺与前面一(yī)音大都成上行(xíng)进(jìn)行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品(pǐn)位(wèi)上作向左(zuǒ)内方(fāng)或(huò)向外方(fāng)一(yī)拨，然后离(lí)开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指在(zài)下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则用无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空弦散(sàn)音时，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大(dà)都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用大指外(wài)侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在(zài)弦(xián)上作(zuò)连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作四声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作八声(shēng)，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉(ròu)将弦(xiá法西斯国家有哪几个n)向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻(lín)的(de)两(liǎng)条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的(de)两(liǎng)条(tiáo)弦向右(yòu)同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶的发展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品(pǐn)，从少(shǎo)品到多品；从(cóng)用拨(bō)子到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再到钢(gāng)丝(sī)弦；从(cóng)有(yǒu)捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱(bà法西斯国家有哪几个o)到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半遮面，最(zuì)后是琴(qín)首(shǒu)琴(qín)颈半遮面。

　　白居(jū)易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面(miàn)”也(yě)许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下(xià)来弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和风格特(tè)点的不同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术(shù)的(de)如唯滚提高(gāo)也要(yào)求琵琶乐器的发(fā)展，山(shān)粗琵琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可(kě)分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源(yuán法西斯国家有哪几个)：百度百科-琵(pí)琶

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