南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图(tú)片是南音琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧(cè)处(chù)的(de)腕关节(jié)作向外(wài)前方稍(shāo)稍抬出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一(yī)样齐(qí)；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触(chù)弦，触弦(xián)面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕(wàn)稍稍(shāo)立(lì)起来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多(duō)种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运(yùn)动中，手(shǒu)指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一按音(yīn)之后(hòu)，接着(zhe)在相品位上作向(xiàng)左内(nèi)方或向外方(fāng)一拨，然后离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在相(xiāng)品位(wèi)上，用中指或名指在下面搔(sāo)弦(xián)发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦(xián)散音(yīn)时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条(tiáo)弦上(shàng)进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、蒙古女人为什么不能碰剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中(zhōng)最基(jī)础(chǔ)、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是(shì)由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端(duān)（一(yī)般(bān)用与拇指(zhǐ)相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端（一般用大指外(wài)侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的(de)快慢，一(yī)般作四声，有(yǒu)的或(huò)作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上(shàng)则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将(jiāng)弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用(yòng)食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲将相邻的两条弦(xián)向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶的(de)发展(zhǎn)，是从四相到六相；从(cóng)无(wú)品(pǐn)到少品，从少品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧(cè)面(miàn)半(bàn)遮(zhē)面，最后(hòu)是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗中的(de)“犹抱琵(pí)琶(pá)半(bàn)遮面”也许是刚(gāng)从船(chuán)舱抱着琵琶(pá)出来时（还(hái)没有(yǒu)坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术蒙古女人为什么不能碰及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特(tè)点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯滚提高(gāo)也要(yào)求琵琶乐器的(de)发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣(zhā)余改革(gé)反过来(lái)又要求演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和(hé)传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发(fā)展和形制的(de)变化，是相(xiāng)辅相(xiāng)成(chéng)、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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