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为什么福建女人不能娶世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一(yī)，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上的夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加索画(huà)。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大(dà)的抨击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为(wèi)达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现给我们的(de)美丽(lì)宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微(wēi)微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(w为什么福建女人不能娶én)艺(yì)复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎(hū)影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的(de)作(zuò)品以描绘(huì)马戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程(chéng)碑意(yì)义(yì)的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的(de)印(yìn)象学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个(gè)无论(lùn)哪(nǎ)个角度(dù)都在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭(tíng)的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数(shù)未接的(de)秘密之外(wài)，这(zhè)副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也(yě)许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整(为什么福建女人不能娶zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门(mén)徒(tú)们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的(de)意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作(zuò)，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这(zhè)些人在(zài)西(xī)班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动(dòng)人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作(zuò)之一(yī)，已成为现(xiàn)代文化(huà)中(zhōng)最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树被(bèi)添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副(fù)作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他(tā)心中这世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的(de)腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格(gé)去要(yào)求，确实存在很多(duō)不和谐的地方(fāng)为什么福建女人不能娶。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信(xìn)念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识(shí)，具有极大(dà)的(de)勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位(wèi)伟大艺术(shù)家的(de)精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般(bān)，细碎(suì)的(de)花瓣(bàn)和(hé)葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最平常(cháng)最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出(chū)自(zì)己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的(de)情景，画面上人(rén)物的体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的(de)形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了艺(yì)术家在(zài)写实的(de)基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似(shì)的相互(hù)交流(liú)，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年(nián)轻而(ér)美(měi)丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得(dé)不感慨于大师的(de)才(cái)华，不论在什(shén)么(me)情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画(huà)的最(zuì)难看的画(huà)，当然(rán)这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人(rén)把这(zhè)些形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国的(de)立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。