柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自(zì)己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一(yī)15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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