雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了康师傅是哪国的牌子？康师傅是哪国的牌子？前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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