古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)已婚女性英文称呼，女性英文称呼题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿已婚女性英文称呼，女性英文称呼(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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