京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几(j希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高ǐ)种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主要(yào)类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也(yě)就(jiù)是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高>

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或“末尼(ní)色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗概和(hé)剧(jù)目(mù)主题的开场外，还在(zài)戏中扮演(yǎn)社会地(dì)位低下的(de)次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来(lái)，按照南(nán)昆的路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末(mò)、老外三(sān)个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要(yào)可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中年以(yǐ)上的(de)剧(jù)中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与(yǔ)身份的不(bù)同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中(zhōng)的(de)翎子(zi)生(带雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花(huā)艳为特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下(xià)几种(zhǒng)角色:以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行专司(sī)引戏(xì)职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧，中(zhōng)国(guó)五大(dà)戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京(jīng)，他们(men)与来自湖(hú)北的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔的(de)部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地方民(mín)间曲调，通(tōng)过(guò)不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速(sù)发展(zhǎn)，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地(dì)，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是(shì)某(mǒu)个(gè)人(rén)凭空(kōng)臆造的产物，而是(shì)戏曲(qū)艺(yì)术家们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京(jīng)剧和某些地(dì)方(fāng)戏中(zhōng)净(jìng)的(de)别称）所(suǒ)戴(dài)面具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成(chéng)之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递(dì)发展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员一起出(chū)现(xiàn)在舞(wǔ)台(tái)上的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来(lái)反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合(hé)来(lái)表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同(tóng)图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色(sè)的一种特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史(shǐ)人物或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一(yī)般的说法是来(lái)自假面希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的(de)人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸大(dà)剧中角(jiǎo)色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人(rén)的性格、心(xīn)理和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整个戏(xì)剧(jù)的情节服(fú)务，可是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本(běn)身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一(yī)种具有民族特色的(de)、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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