雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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