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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是(shì)真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的(de)创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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