柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(dià郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的o)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的(de)激(jī)动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qí郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的n)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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