古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(y不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思ì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思>

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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