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48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士是什(shén)么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国(guó)的一(yī)种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了(le)报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一(yī)次也(yě)成为(wèi)美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报道48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一(yī)下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色(sè)的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不(bù)是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它(tā)来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什(shén)么(me)意(yì)思？为什(shén)么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方(fāng)的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人(rén)的(de)封号，现代一(yī)般(bān)授予对社(shè)会有杰(jié)出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时候必须降一个等级(jí)，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长子就(jiù)能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵(jué)，就是(shì)授(shòu)予(yǔ)了一(yī)些比(bǐ)较重要(yào)的(de)勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世(shì)纪初源于美(měi)国，诞(dàn)生(shēng)于南(nán)部港口城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐(lè)根基(jī)来(lái)自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会(huì)里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白(bái)人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立即(jí)在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈(bèi)子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使得(dé)爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音的(de)上方，则是(shì)重音位置不规则(zé)的旋(xuán)律(lǜ)、和(hé)声(shēng)和对位声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的(de)切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有个(gè)性(xìng)的(de)是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结(jié)构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的(de)部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立在传(chuán)统和声(shēng)的基(jī)础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地(dì)使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和演奏(zòu)方法上(shàng)极有特(tè)色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最(zuì)大(dà)的(de)乐(lè)器(qì)之一；长号(hào)能够(gòu)奏出(chū)其他(tā)铜管乐器(qì)做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐独(dú)有的(de)音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及(jí)后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其(qí)打击式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大(dà)提琴(qín)）的地(dì)位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的(de)，但(dàn)是(shì)对于爵士乐(lè)队来说，它的(de)气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的控制上都尽量溶(róng)入(rù)整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每(měi)一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍司）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴也(yě)加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小号和(hé)两支(zhī)长号，但这个数目(mù)并(bìng)不固定；木(mù)管组通常(cháng)由(yóu)四五(wǔ)支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的(de)木管(guǎn)乐器(qì)，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还(hái)有一(yī)种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等(děng)）的(de)乐(lè)队(duì)，编(biān)制与“大(dà)乐队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯(sī)管往往全部(bù)用次中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它(tā)的发音(yīn)方(fāng)法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是(shì)人声(shēng)，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它(tā)们与任(rèn)何传(chuán)统音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大(dà)多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们(men)有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成(chéng)特异效果的(de)重(zhòng)要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是(shì)不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就(jiù)是利用这种(zhǒng)变化(huà)而(ér)产(chǎn)生(shēng)富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结(jié)束(shù)时(shí)增(zēng)加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了(le)这(zhè)种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下向上滑(huá)到预(yù)定(dìng)的音高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南(nán)部的非(fēi)洲奴隶(lì)以及(jí)他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化(huà)和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞(wǔ)（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed