柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基以(yǐ)及柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫斯基的第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的(d精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字e)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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