雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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