雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xi身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性 #ff0000; line-height: 24px;'>身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性à)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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