古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以边际贡献的计算公式是什么呀n style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>边际贡献的计算公式是什么呀“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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