雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什(shén)么意思等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(s500万越南盾是多少人民币，1人民币=hēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　500万越南盾是多少人民币，1人民币=“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七(q500万越南盾是多少人民币，1人民币=ī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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