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改造文章的祖师是谁改造文章的祖师爷是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意思

　　说(shuō)明那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门(mén)训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了(le)解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音(yīn)乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实的音(yīn)乐资(zī)料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一(yī)下从(cóng)各个角度对(duì)这个(gè)问题的(de)研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调(diào)重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处(chù)理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的(de)演出(chū))使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意(yì)思？为(wèi)什么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人(rén)的封(fēng)号(hào)，现代一般(bān)授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世(shì)纪(jì)初源(yuán)于(yú)美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥(ào)尔(ěr)良，音(yīn)乐(lè)根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非(fēi)洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐(lè)：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五个(gè)白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录下的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来(lái)得(dé)准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各(gè)个角度对(duì)这个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑(hēi)人在(zài)音乐上(shàng)的(de)创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊(shū)的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的(de)音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)改造文章的祖师是谁改造文章的祖师爷是谁效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的(de)作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的(de)田间(jiān)号子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的(de)节奏背景在低(dī)音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的(de)上方，则是重音位(wèi)置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与规(guī)律(lǜ)的低(dī)音声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音(yīn)乐(lè)、白人(rén)的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关(gu改造文章的祖师是谁改造文章的祖师爷是谁ān)于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的(de)部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统(tǒng)和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器之一(yī)；长号(hào)能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽(jī)的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出(chū)风(fēng)头；小(xiǎo)号(hào)也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区(qū)的(de)几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来(lái)出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦(xián)的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重要的(de)弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地(dì)位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐(lè)队来说，它的气(qì)质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本(běn)的(de)是两(liǎng)个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋(xuán)律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低(dī)音号(hào)、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部(bù)分(fēn)组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用(yòng)的(de)乐改造文章的祖师是谁改造文章的祖师爷是谁(lè)器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支(zhī)小号和两(liǎng)支长号，但(dàn)这个数目并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的(de)（有时(shí)也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐队(duì)的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声(shēng)，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于(yú)用乐(lè)器或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会听到真正的黑(hēi)人田(tián)间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最常用的(de)是不(bù)同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有时也可(kě)能是(shì)力度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结(jié)束时增加抖动的幅(fú)度和速度(dù)，更(gèng)加强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住(zhù)在(zài)美(měi)国南部(bù)的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这(zhè)些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。