世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可靠(kào)的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅(fú)易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确(què)乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈部的(de)阴影里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代(dài)替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了(le)立体主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国(guó)的(de)印(yìn)象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习(xí)成本最低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的历(lì)史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着(zhe)你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲之命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画(huà)的(de)背后还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利(lì)，在他的公寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什(shén)么(me)，也(yě)许(xǔ)都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一(yī)一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太(tài)教(jiào)祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你们(men)中(zhōng)有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来(lái)说对于画中所要表达的(de)意(yì)思和意境并不(bù)太(tài)理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代(dài)时是(shì)受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌(tā)国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空(kōng)军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义(yì)、坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用超现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法(fǎ)与立(lì)体主义的(de)手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅(fú)即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家躁(zào)动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么(me)样(yàng)呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美(měi)术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人(rén)能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的(de)作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家(jiā)狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人物的(de)体(tǐ)态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情(qíng)在(zài)对(duì)待(dài)一切，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是(shì)波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁(bì)画之一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互(hù)交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相(xiāng)联系(xì)时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的(de)发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾(lěi)舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了(le)极大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作(zuò)的一(yī)幅写生(shēng)画，当(dāng)时莫奈(nài)并没(méi)有给它(tā)命名，直(zhí)到一名新(xīn)闻记(jì)者(zhě)讽刺莫(mò)奈(nài)的画是"对美与真实的否定(dìng)，只能给(gěi)人(rén)一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈(nài)于是(shì)就给这(zhè)幅画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景写生画，整(zhěng)个画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画(huà)得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾(wù)气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾(wù)气迷朦(méng)，水中反射着天空和太(tài)阳的(de)颜色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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