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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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