古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

马云移民到哪国籍p>

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田马云移民到哪国籍(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉马云移民到哪国籍定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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