雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)国家常务委员7人，国家常务委员7人简历隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zh国家常务委员7人，国家常务委员7人简历ì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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