古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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