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沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么打是爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了(le)

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里出(chū)现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和(hé)哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时(shí)经(jīng)常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的(de)如实(shí)回答(dá)也(yě)比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去(qù)多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一(yī)种含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在(zài)这一(yī)点上不(bù)全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯(bó)爵的(de)长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧洲白人(rén)文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这(zhè)一(yī)次也成为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训练的(de)音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面(miàn)的(de)问题(tí)，被采访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角度(dù)对这个(gè)问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上(shàn沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰什么意思g)去(qù)多么得(dé)合(hé)理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个(gè)特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到一(yī)种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不全这么(me)认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的上方，则是重音位置不规(guī)则(zé)的(de)旋律、和(hé)声和对位(wèi)声(shēng)部，它(tā)们(men)惯常(cháng)使用的切分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的低(dī)音声部之(zhī)间(jiān)形成了(le)强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲(qū)中吸取的(de)成分之外，最(zuì)有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是完全建立在(zài)传统和声的(de)基础之(zhī)上，只是更加自(zì)由地(dì)使用(yòng)各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大(dà)出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱(ài)的(de)乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及(jí)最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有(yǒu)的(de)音色(sè)特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电吉(jí)他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演(yǎn)奏和(hé)弦(xián)的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地位相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵(líng)活，最基本的是(shì)两(liǎng)个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号和(hé)班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编(biān)制是三支小号和(hé)两支长号(hào)，但(dàn)这个数(shù)目并不固定；木(mù)管组(zǔ)通常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用其它的乐(lè)器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经(jīng)常可以听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大(dà)特征是它的(de)发(fā)音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们(men)绝不会将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大(dà)多来(lái)源于用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑人田(tián)间歌曲和灵歌(gē)，就会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入了(le)非(fēi)歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 ***沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰什么意思，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱(chàng)技(jì)巧也是(shì)造(zào)成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高（有时(shí)也可能是(shì)力度）的有规(guī)律的(de)变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音是有变化(huà)的，变化的方向一(yī)般是(shì)幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在(zài)一个音临近(jìn)结束时(shí)增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的后代(dài)们(men)的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受(shòu)西(xī)非文化(huà)和(hé)音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也(yě)逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的(de)黑人的音乐(lè)家。