古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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