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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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