雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚