古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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