古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风(左眉毛有一根特别长是什么意思？fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)左眉毛有一根特别长是什么意思？，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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