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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是(shìregretted用法及例句，regret的用法和例句) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quáregretted用法及例句，regret的用法和例句n)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照(zhào)严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才(cái)能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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