南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南(nán)音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的(de)腕关节(jié)作向(xiàng)外前(qián)方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指甲尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图(tú)片

　　快速(sù)弹挑(tiāo)，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速(sù)度和力(lì)度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺在(zài)相品位上，使(shǐ)得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法：乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么当右手弹出前一(yī)按(àn)音之后(hòu)，接着(zhe)在相品位(wèi)上(shàng)作(zuò)向左内方或向外方一拨，然(rán)后(hòu)离开弦(xián)身，带起一个较(jiào)弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一(yī)音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左(zuǒ)手(shǒu)指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔(sāo)弦(xián)发音（如用左手(shǒu)中指按弦(xián)时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞(sǒu)空弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的指头去搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最(zuì)重要(yào)的指法(fǎ)。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上作连续均匀(yún)而不很快(kuài)的动，每拍依(yī)曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快(kuài)一(yī)倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般(bān)作八(bā)声，有(yǒu)的作十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦(xián)向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹(dàn)左面(miàn)的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要(yào)连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发(fā)展，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到(dào)上(shàng)斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是(shì)琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没有坐(zuò)下来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及(jí)其传派的形成，是因其(qí)演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特点的不(bù)同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏(zòu)技(jì)术(shù)的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐(lè)器的(de)渣余改革反过来又要求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发(fā)展(zhǎn)和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展(zhǎn)和(hé)形(xíng)制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不可分割的(de)。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵琶

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