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文章中副标题的格式怎么写,文章中副标题的格式要求 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式(shì),一般用于段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于(yú)全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这首春(chūn)歌增添了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

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  “十指不沾(zhā文章中副标题的格式怎么写,文章中副标题的格式要求n)阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

<文章中副标题的格式怎么写,文章中副标题的格式要求p>  马声回合青(qīng)云(yún)外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫,又造(zào)成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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