河(hé)流大(dà)野犹嫌束下一句是什么作者，河流大野犹(yóu)嫌束运用了什么修辞(cí)手法(fǎ)是河(hé)流大野犹嫌束下一句是(shì)山入(rù)潼(tóng)关不解平(píng)的。

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河(hé)流大野犹嫌束下一句是什么作者，河流(liú)大(dà)野犹嫌(xián)束运用了(le)什么修辞手法(fǎ)

　　出自(zì)谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终古高云簇(cù)此(cǐ)城，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河(hé)流大野犹(yóu)嫌(xián)束，山入潼关不解(jiě)平(píng)。

　　自古以(yǐ)来高高云层就(jiù)聚(jù)集在(zài)这座雄关之上，秋风阵阵总(zǒng)是吹散得(dé)得(dé)的马蹄声。

　　奔腾而(ér)过的黄河与辽阔的原(yuán)野(yě)还嫌太(tài)过约束，从华频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽山进入潼关后更不知什么是坦平。

　　这(zhè)首(shǒu)诗是(shì)诗人十八(bā)岁(suì)时(shí)所作，为公(gōng)元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年春(chūn)，诗(shī)人从浏阳起身，往(wǎng)其父亲谭继(jì)洵(xún)任(rèn)职地甘(gān)肃兰(lán)州。

　　途经潼(tóng)关，诗人被眼前(qián)雄伟(wěi)壮(zhuàng)丽的景色所(suǒ)深深(shēn)吸引，由(yóu)衷唱出了这首赞美之(zhī)歌。<频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽/p>谭嗣同简介

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国(guó)近(jìn)代资产(chǎn)阶(jiē)级著名的政治(zhì)家(jiā)、思想家(jiā)，维新(xīn)志(zhì)士。

　　少时(shí)师从欧阳中(zhōng)鹄(gǔ)，后加(jiā)入维新(xīn)派。

　　他主张中(zhōng)国要(yào)强盛，只有发(fā)展民族工商业，学习西方资(zī)产阶级的政治制度(dù)。

　　主要(yào)成就

　　公开(kāi)提(tí)出(chū)废科(kē)举、兴学校(xiào)、开矿藏、修铁(tiě)路、办(bàn)工厂、改官(guān)制等变法(fǎ)维(wéi)新的主张。

　　写文章抨击清政府的卖国投降政策(cè)。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀(shā)，年(nián)仅三十四岁，与杨锐(ruì)，刘光第，林(lín)旭，杨深(shēn)秀和康广仁并称(chēng)为(wèi)“戊戌六君(jūn)子”。

　　人(rén)物评价

　　国家积弱(ruò)当有(yǒu)勇士赴汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣(sì)同是明(míng)知不(bù)可为而(ér)为(wèi)之，是大(dà)义(yì)。

河流大野犹嫌(xián)束山入潼关(guān)不解平运用(yòng)了什么修辞手法有什么作用？

　　这句是拟人的手法，河流(liú)过大野(yě)，拟人(rén)的写到河流(liú)像(xiàng)是有(yǒu)脾气一(yī)样嫌(xián)弃被束(shù)缚一样。

　　这(zhè)样透过(guò)壮阔险峻的(de)背(bèi)景，就把(bǎ)潼关写活了。

　　同时(shí)将写景(jǐng)与言(yán)情巧妙地结(jié)合频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽起来，融进了(le)诗人要求冲破(pò)约束的(de)奔放情怀，是自我性格含(hán)蓄而又生(shēng)动的(de)描绘。

　　这里的诗人即高(gāo)山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把(bǎ)自(zì)己的精神投射到(dào)了高(gāo)山、大河之上(shàng)，在高度的审美愉悦中，诗人已与高数(shù)锋(fēng)山(shān)、大河进入了同(tóng)一(yī)状态，彼(bǐ)此相融，浑(hún)然不分(fēn)而(ér)这“犹嫌束(shù)”“不解平”的黄河(hé)，高山，即(jí)是诗人(rén)傲岸不羁雄奇(qí)磊(lěi)落(luò)胸怀(huái)的写照是(shì)诗(shī)人特(tè)有的冲决一切罗(luó)网、奋发昂扬的心态的外化(huà)。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗以雄健豪放的笔触描绘了潼关(guān)一带山(shān)河的雄伟壮阔，折射出诗人一(yī)种冲决一(yī)切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗(shī)的首句以一(yī)种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫(máng)雄浑的气(qì)象。

　　紧接着(zhe)，第二句(jù)以轻(qīng)捷、有力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中，不(bù)但以听觉(jué)形象(xiàng)补充(chōng)了前(qián)一句所造成(chéng)的视觉形(xíng)象(xiàng)，进一步渲染出潼关(guān)一带独具(jù)的(de)氛(fēn)围，而且打破了(le)原先画面(miàn)的静态，给全诗增添了一种动感。

　　对于(yú)久处书斋的文弱书(shū)生来(lái)说，萧瑟秋风也许是惹人伤感(gǎn)的凄凉之物(wù)，但对胸怀大志，亦文亦(yì)武的(de)诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的天(tiān)地间策(cè)马驰骋，感到欣喜(xǐ)，感(gǎn)到痛快(kuài)，腊亩(mǔ)感到精神(shén)上(shàng)的极大的自由。

　　接下来(lái)的三、四句，则转从河和山(shān)方面来写。

　　在前面(miàn)那种状态下(xià)，诗人(rén)极目四望，眼前的自然景物也呈(chéng)现出新奇的姿态(tài)：那(nà)从群山(shān)中冲决而(ér)出的(de)黄河，尽管已奔入辽(liáo)阔的(de)平原，但仍嫌受束缚似的(de)在不断冲击着河岸；而西轮(lún)毕森(sēn)去的群山，虽(suī)然走向(xiàng)与黄河(hé)相反，但仿佛也(yě)在力戒平坦，一(yī)更比(bǐ)一峰高。

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