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  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(西安军事院校有几所,西安军事院校有几所大学xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)西安军事院校有几所,西安军事院校有几所大学罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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