古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。<树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴/p>

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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