雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chu文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求án)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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