世界(jiè)十大(dà)名画 排(pái)名，世界十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十大(dà)名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出(chū)来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題(tí)叫《美(měi)丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没(méi)有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎(lí)世界博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡(fán)高又(yòu)有什(shén)么(me)新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于(yú)常人：并不是我们(men)的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅(fú)具有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一(yī)次革(gé)命性突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的(de)印象学派(pài)画家中，有(yǒu顺丰有冷链运输吗现在 顺丰有冷链保鲜运输吗)个(gè)年轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的(de)是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十(shí)大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一(yī)个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的(de)女顺丰有冷链运输吗现在 顺丰有冷链保鲜运输吗人(rén)的画，位居世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》是(shì)达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可(kě)能(néng)是(shì)受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通(tōng)过多(duō)光谱(pǔ)扫描(miáo)发(fā)现了三种不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大(dà)利(lì)，在他(tā)的公寓(yù)里画了(le)两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真(zhēn)正(zhèng)用意是什(shén)么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二(èr)、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右(yòu)的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西(xī)方历(lì)史的人来说(shuō)对于(yú)画中(zhōng)所要表达(dá)的意思(sī)和(hé)意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人(rén)物(wù)不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相结(jié)合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心(xīn)的形(xíng)象艺(yì)术语言，控(kòng)诉(sù)了(le)法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴(bào)行(xíng)，位列世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最著名的(de)画作之一(yī)，已成为(wèi)现代文化(huà)中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨(jù)大的(de)黑(hēi)色火(huǒ)舌(shé)，反映(yìng)出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵(fàn)高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的(de)耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了(le)他(tā)心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极(jí)大(dà)的(de)争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一(yī)下(xià)子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对(duì)地准确(què)，那就(jiù)很(hěn)可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则(zé)之(zhī)外来思考，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的(de)黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的(de)火焰一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出(chū)画家(jiā)狂(kuáng)热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出(chū)自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色(sè)，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的(de)未来不(bù)是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年(nián)轻而(ér)美丽的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情况下(xià)，都能创作(zuò)出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会(huì)各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时(shí)，观(guān)众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在阿弗(fú)尔港(gǎng)口创作(zuò)的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没(méi)有给它命名，直到(dào)一名新闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人一(yī)种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这(zhè)幅画起(qǐ)了个题目(mù)《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作(zuò)为一(yī)幅海景写生画(huà)，整个画(huà)面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔(bǐ)触(chù)画(huà)得非常随意(yì)、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了(le)一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出时(shí)，海上(shàng)雾(wù)气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射着天空和(hé)太阳的颜色.岸上景(jǐng)色(sè)隐隐约约，模模糊(hú)糊看不(bù)清，给(gěi)人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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