京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的(de)。

　　关于京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色以及京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种？，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种类型，京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色(sè)，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片，京剧的(de)角色分(fēn)为哪几(jǐ)种四(sì)大行当(dāng)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性(xìng)格特征和(hé)表演特(tè)点，大(dà)致分为(wèi)老生、小生(shēng)、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中(zhōng)扮演各种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱演(yǎn)中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏(xì)脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门(mén)，约(yuē)在清代(dài)中叶初步定(dìng)型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生(shē1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱ng)行分为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安工(gōng)老(lǎo)生或称唱(chàng)工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下(xià)几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置(zhì)注(zhù)重写意(yì)。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺(yì)人合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过不断的交(jiāo)流(liú)、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内(nèi)开始(shǐ)快(kuài)速(sù)发展，直(zhí)至民国(guó)得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不是某(mǒu)个人(rén)凭空臆造(zào)的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺术(shù)家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活(huó)现象的观(guān)察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完(wán)整的艺术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别(bié)称）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样，是和演员一(yī)起出现在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受(shòu)人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图(tú)案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的(de)高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不同(tóng)图(tú)案象征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色(sè)的(de)一种特殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种(zhǒng)类型的人物都(dōu)有(yǒu)一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都(dōu)要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说(shuō)法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根(gēn)据某种性格(gé)、性情(qíng)或某种特殊(shū)类(lèi)型的人(rén)物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马(mǎ)武(wǔ)等；白色(sè)的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和面(miàn)部的纹(wén)理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的(de)特(tè)征，以此(cǐ)来为整个戏剧(jù)的(de)情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐成为一种(zhǒng)具(jù)有民族特(tè)色的、以人的面部为(wèi)表现(xiàn)手段(duàn)的图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱(jīng)剧

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱